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“广播剧”换了新概念 有了新玩法_娱乐频道_东方资讯

发布日期:2020-08-10 04:55   来源:未知   阅读:

◎疯眼穆迪

提起“广播剧”这种声音产品,你的印象是什么呢?是上个世纪电台文化流行时的产物吗?其实,对它的定义从新千年之后就开始有了质的变化。

在动漫产业高度发达的日本,对被称为“声优”的配音演员有着极高的需求。2000年之后,日本的声优逐渐走上偶像化的道路,从幕后走向台前,成为自己声音的主宰,广播剧这种更纯粹的声音产品也应运而生。

在差不多同一时期,国内的二次元迷和声音爱好者也开始关注到这种声音表现形式。2005年左右,国内网络配音社团呈现井喷式发展,但录制广播剧更像是“为爱发电”,所有的作品都是免费发布在声音论坛上,供爱好者交流鉴赏。

这样的“网配时代”差不多持续了十余年,直到2016年知识付费热潮兴起之后,广播剧才真正逐渐走向商业化。经过这几年的发展,也开始成为IP开发产业链上不可或缺的一环。

但在国内,目前大部分广播剧都极度依赖网络文学IP的热度,不管是题材还是类型都迎合女性审美,与其他二次元形式相比,还是相对小众,声音工作者也多是基于女性消费者的兴趣偏好来发挥自己声音的价值。

不过,在疫情肆虐的2020年,这种局面似乎开始发生变化。面对影视行业和动画行业的暂时低潮期,更多的声音工作室也开始把一大部分精力放在了有声产品的开发上。除了对二次元IP深耕的“猫耳FM”,最近不管是在“喜马拉雅”还是“酷我音乐”平台上,都上架了一大批题材更新鲜更丰富的广播剧和有声剧。同时,也开始出现了一些表露配音工作者个人审美情趣的原创作品。由配音导演、演员路知行独立制作的广播剧《普通市民历险记》就是其中的典型。

路知行曾为电视剧《河神》《陈情令》及广播剧《魔道祖师》等众多作品配音,他在声音领域拥有一批拥趸,但想突破现有听众对广播剧的固有认知,并收获一批全新的听众,并不容易。

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